1982年好莱坞類型片大导斯皮尔伯格的《ET外星人（E.T. the Extra-Terrestrial）》就在戛纳遭到强烈热闹接待，马丁·西科塞斯也是由于《片子手册》對付《出租車司機（Taxi Driver）》《好家伙（GoodFellas）》的大举推重才在全世界成為导演领甲士物。纵觀戛纳汗青，不乏浩繁获得奥斯卡必定的創作者在戛纳担當评委會主席。
同時，作為全世界飄眉,最大的片子買賣市場，對付片子投資方和刊行方而言，戛纳是帮忙影片得到前期口碑的最首要鼓吹呆板。2023年得到戛纳金棕榈奖的《坠落的审讯（Anatomie d'une chute）》就凭仗在戛纳斩获的高口碑顺遂在中國海内上映，而且成為世界第三大票仓。藝術的暗地里永阔别不開贸易，若是說迪士尼可以凭仗品牌的影响力為片子带来自然热度，那末《坠楼》如许的片子想得到世界范畴内的樂成，就几近惟有戛纳一條路径。
以往咱們可以笃定片子節优雅狂热的荣光不會被小荧幕所代替，或高呼戛纳果断支撑院線片子，特别近几年，戛纳與網飞的争执之声不停于耳。戛纳國際片子節藝術总监蒂耶里·福茂（Thierry Frémaux）就曾公然质疑過，與致力于發掘人材和优异片子新人的片子節相较，流媒體平台彻底缺少對片子創作者的培育能力，福茂是以笃言“不論是Netflix仍是此外甚麼流媒體平台，我不感觉他們想要成长，就可以離得開咱們戛纳片子節。”現在，間隔說這些话（2021年）不外曩昔三年，但在履历過停辦以後，很難断言被大風行病挟持的暗影已完全分開戛纳。特别流媒體作為一種經济和文化的气力被大風行病增强後，流媒體、人工智能對付片子行業的改造，逐步演酿成以更快速率向藝術片子范畴扩大。合法觀众翘首期待着今次戛纳，两邊會将甚麼摆上台面時，戛纳颁布發表将昆汀·杜皮约的新片《第二幕（Le Deuxième Acte）》選為揭幕影片，為本届片子節拉開序幕，而作為影片序幕的，恰是阿谁令全影厅在觀影前就率先暴發出笑声的，Netflix的logo。更别論呈現在這部元片子、戏中戏影片末尾的，带着自嘲性子的AI导演，恍如觀众也一同進入了杜皮约的戏中戏里，再難辨清實際與虚构。